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在张派唱腔的创制过程中,张先生表现出十分难得的才能,那就是无论是京剧旦角的各种流派或其它行当,或其它剧种甚至歌曲、歌剧的音调和唱腔,他都能天才地毫无痕迹地化为己用,融入他的唱腔中,使他的唱腔丰富多彩,美不胜收。梅派唱腔的华丽、典雅、抒展、大方,在他的唱腔中可多处感受到或体味到。程派唱腔婉转迂回、细腻深沉的特长,在他的唱腔中也有吸收和体现,特别是张先生非常得意的《楚宫恨》二黄慢板“怀抱着年幼儿好不伤情”一段,是吸收程派特点的最为鲜明的例子,其中的“最可叹吴将军全家大小”、“奔天涯走地角”等唱句,那活突突就是程腔的张唱。尚派和荀派的唱腔元素及其风格也有所吸收。如张派唱腔中的快板,就具有尚派那种流利顺畅、明快清新、节奏灵活的特点。张派的四平调和二黄原板中,也有荀派的影响,如《西厢记》“哭宴”一场中“酌美酒不由我离情百倍”就是一例。除了“四大名旦”,张先生还吸收了其它方面的音乐元素。如《赵氏孤儿》里的“天各一方”,是从《钓金龟》中老旦的“不睬不闻”的拖腔中捋下来的;《珍妃》中的“风流倜傥”是从《战太平》中老生唱的“齐眉盖顶”中借过来的;《望江亭》中最后一场二六是小生娃娃调演化而来的;《状元媒》中二黄原板最后一句“国泰民安”是评剧收尾的唱腔;《诗文会》中的四平调,“胜似那隔墙频奏凤求凰”。以及《西厢记》中“也有个云雨梦高唐”是取自昆曲的唱腔;《秦香莲》中的琵琶词,融合了昆曲和民间小调;《诗文会》中的南梆子个别旋律源于歌剧《刘三姐》;《西厢记》中反二黄原板“把马儿赶上”,是从老生《碰碑》反二黄原板“我那大郎儿”行腔中套来,“泪千行”最后的拖腔是小生西皮戏《探母》杨宗保唱的“各有封赏”的拖腔。实在是林林总总,不一而足。要是遇上甲乙太多,又为财多身弱,富屋穷人,如命局不见一比,又为从财,反成大富大贵。他们两个人一点也不“般配”,但他们的婚姻是幸福的。暴风影音手机资源

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